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拐弯又见白云飞——牧之新诗集《风在拐弯处》阅读札记

来源:兴义市新闻中心 作者:邓正友   时间:2019-01-19  点击数:
 

   

  牧之先生创作新诗已若干年头,在黔地新诗界早已跻身于前辈和大V行列。值得敬佩的是他不提名头不言成就,却时常谦逊而又极自然地待人接物,与人相处那么亲和,那么古道热肠,甚至不会给人以面对长者的拘束感或压迫感,名为兄长,实亲切甚于朋友。我在好几年前就零散阅读过牧之先生的诗歌,这次有机会集中拜读他的新作集《风在拐弯处》,实为幸事。享受阅读的欣快之余,觉得有些观感要一吐为快,故成此文,就正于方家和牧之先生本人。

  异乡——原乡情结的积淀与沿续。

  游子还乡,那是一条抚慰心灵的归途,毕竟故园是人的精神摇篮;而游子怀着对远方的祈盼踏上离家的路,无论如愿与否,都是试图对灵魂深处不安部分的一种交代。这两个角色、这两种情感仍较多地在这本集子的作品中交替、较量,正呈现出诗人心路历程的生动面貌,那就是自省的人总在内心不停进行自我观照,不断认识自我、超越旧我。新作集不少诗篇仍秉持那份一以贯之的故园情怀:“牛蹄里泊着的一汪清水,有一片新绿/与藤蔓缠绕,南飞的雁阵在我们的心空/故意裂开一道时间的伤口,而窗外的风/却在遥远的苍茫里,如水淡然”,“抓一把风慰藉红尘/那些尘封多年的疼痛,带着刺的尖锐/和卑微、残酷、隐忍、不屈一起/与滚落的石头,在岁月的风雪里左冲右突/之后,回归到一条河流和风的拐弯处……”但诗意呈现得更形而下、更及物、更鲜活,诗意含蓄而饱满,且如诗句本身所示,每个意象几乎都充满象征或暗示,兼收了更多相悖的甚至冲突的精神质素,例如那左冲右突却仍旧滚落的石头,不就是西绪弗斯般的生命挣扎淬炼之痛苦无奈、悲欣交集吗?牛蹄印的清水、新绿,不就是少年记忆在心灵深处无数次再造、并且历久弥新之后,那童话般的诗意精灵茁壮生长起来了吗?而历经锤打磨砺的心灵自有一番别样的从容沉着,它走向河流和风的拐弯处,意味着即将拥抱更开阔的绿洲,更轻灵的星空,却可以不必太在意风月之意若何。从这个角度延伸开来,我们会看到诗人那一个因持续的自省而愈发强大的内心世界,这与卡西尔的精彩论断是不谋而合的: “一个与他自己的自我、与他的守护神和睦相处的人,也就是能与宇宙和睦相处的人;因为宇宙的秩序和个人的秩序这两者只不过是一个共同的根本原则的不同表现和不同形式而已。人,由于确信在这种宇宙和个人的相互关系中起主导作用的是自我而不是宇宙,从而证明了他的内在固有的批判力、判断力和辨别力。一旦自我获得了他的内在形式,这种形式就是不可改变和不能扰乱的。”(卡西尔《人论》上篇)诗人存在于他的诗中,存在于语言中,“漫游者”澄明内省的自语即使仅仅言说出生存的片段或瞬间,都是一种诗意的栖居。

  交响、复调式的内部结构和行文手法愈加圆熟大气。

  集子中不少作品一经细读,你会发现,若以音乐比拟,则复调、交响、行板、轻摇滚等等,明快与艰涩不时转换,古韵和新声顺手拈来;在画面上,密集缤纷的意象组合,蒙太奇、意识流的跌宕跳跃,同时让你的视听应接不暇。他的语词有着旺盛到惊人的繁殖力,并时常把诸如“时光”、“红尘”、“禅悟”、“生命”等大词化成绕指柔,在他笔尖瞬间幻化为纸上那一幅幅既可触摸亦难言说的蜃境。如集子里最末一篇《与时光在高速路上沉思》,这可算全书的大制作了,先生把它排在此处,看得出来,他自己也很满意,似有视为“压轴”之意。全诗十五节,虽以悠然澹远为主格调,但一开篇就给人以飞入瞬息万变的时空梦境之感,“……我们来时/风如冬阳正和光阴的暗门捉迷藏”,“……想与时光作一次私奔/看古道逝去的西风瘦马,如何隐藏着/光华褪尽后的波澜汹涌,与梦境的高速/一起往返或穿越古与今炫目的时空/像一支利箭,飞向日月与星空/遥不可及却又近在咫尺”,一句“看古道逝去的西风瘦马”,植入现代化高速路上五光十色的意兴纷飞之中,举重若轻地将古老农耕文明的沉重苍茫预伏于此,第二节的“黔道艰险”、筑路人惊心动魄的传奇就变得水到渠成、顺理成章,第四节、第六节的浅吟低唱就越显行板式的流水行云、柔媚温厚,并且之后的随手点染即是诗意盎然的礼赞,这正如让古典和摇滚同台,金属交响与美声行板相应和,诗情画意俱在,阅者可以从多角度进入,可以心领神会,但又难以用简单化类型化的条条框框去涵盖得住。我想,这是作者以现代手法处理新时代题材时不露声色、自然而然穿梭腾挪于古典和现代之间,比较圆润地赋予诗作以时代气息的成熟标志。

  有一种较为流行的说法,是把牧之先生的诗歌比作醇酒与茗茶,这当然是注意到了其诗歌本身大多所具备的美文特质。“美”固然是诗成其为诗的条件之一,但反过来,“美”却不是诗的全部,也就是说,酒与茶仍然不是诗,更不能代替诗。在我看来,牧之先生的诗歌不是简单的美文。我相信他应当多年前就注意到或者感悟到这段话中的意韵:“把一首诗写得像好诗,并不困难。把一首诗写得有时代生存和生命活力,才具有真正的难度。如果诗歌只是一种唯美的遣兴,一种自我抚慰的话语迷醉术,那么诗歌史上已有足够多的作品可以满足这个需要。我们之所以在今天继续写作,就是因为唯美和迷醉已不再是衡估诗歌成色的可靠标准。”(陈超《对于有效性和活力的追寻》2001.12,《打开诗的漂流瓶》P76,河北出版传媒集团2014年12月版)“唯美的遣兴”必然承当不起牧之先生的诗歌抱负,看来他是要在“美”的花园里营建自己和时代的五彩缤纷而又不失阔大浑厚的精神家园,这就是生命与宇宙同呼吸、共振幅的博爱情怀获得新鲜而持久的活力后所具备的新的精神高度和厚度。

  士子情怀的淡然持守、一以贯之。

  与十年前以《中国挺住》和其他民族题材、高原题材为代表的深沉悲悯情怀相比,本集中的作品总体显得含蓄蕴藉中更见开阔洗炼,更多一份从容淡然。这固然与大环境的静水流深、时光的淘洗沉淀有关,但更关键是与诗人自己内心的修为互为因果,紧密相关。牧之先生书生意气,禅悟静观,挺直脊梁,无滞无碍,不羡英雄不羡官,秉持书生一贯的善良,紧紧抓牢诗和远方,默默营造纸上的秋水烟云,且置旁的一切于无所谓。他深知,“所有那些从外部降临到人身上的东西都是空虚的和不真实的。人的本质不依赖于外部的环境,而只依赖于人给予他自身的价值。财富、地位、社会差别、甚至健康和智慧的天资——所有这些都成了无关紧要的。唯一要紧的就是灵魂的意向、灵魂的内在态度;这种内在本性是不容扰乱的”(卡西尔语)。真正的悟道者,不斤斤于外物,虽是把一切都“放下”,但他仍不懈怠于日常的点滴,“挑水担柴”仍是每天必做的功课,以此执守趋于最终得道者的忘言忘筌。

  援笔至此,先生“拐弯处”的诗境抱负,姑容我妄加蠡测:他十有八九是要将一颗滚烫的诗心面向宇宙人生,以诗歌拥抱更温暖更广阔的人类文化,寄望于如鲲如鹏“侧首扶摇碧浪起,拐弯又见白云飞”的大风景、大气象。回到本文开头,牧之先生谦逊自然、润物无声的待人风格,正是源于这样一种立足传统士人情怀,而又面朝人类文化广袤星空的自律与自信。“既然人类已经朝黑暗迈出更快的脚步,那么反观来路、坚持预言和澄明更高的精神可能性,就成为诗人的存在意义和诗歌在生命意义上的审美功能。”这是我敬佩的陈超先生《从生命源始到天空的旅程》中的句子,个人十分喜欢,就再次引以共勉,并为此文作结吧!

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